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前一阵，不雅看了江苏省演艺集团昆剧院（以下简称南昆）的《蝴蝶梦》《世说新语》《瞿秋白》三台大戏和《小商河》《游园惊梦》《小宴》《酒楼》《写状》等经典折子戏。这让我感受到，南昆在“守正创新”上作念出了塌实的收成，号称新期间戏曲院团振兴戏曲的一面旗子。

最初是出戏、出剧目。且看这三台大戏——《蝴蝶梦》是对古典传闻名篇以现代眼神进行的全新解说与改编，可谓“有辩别地加以对待，有放弃地给以接管”，到手地将“庄周试妻”酿成了“田氏戏夫”，老戏翻出了新意；《世说新语》是结束古典体裁资源的发掘、成就后进行新编的历史剧，将粒粒珍珠构成了一幅深嗜勃勃、意蕴丰厚的魏晋东说念主文风情画；而《瞿秋白》是用昆曲艺术为要紧立异历史题材和立异前驱立传画像，高质地地攀上了念念想、艺术的岑岭。至于那两台经典折子戏，又彰显出南昆尊重经典、珍惜遗产、在接管基础上发展的优秀传统。概而言之，南昆在剧目修复上践行了在接管基础上的发展创新才是信得过的发展创新的风趣。

剧目修复是剧院守正创新、振兴戏曲的载体，而剧目创新的重要在东说念主才、根基在东说念主才。且看南昆，脚本乃一剧之本，编剧乃脚本之主。手脚新期间南昆主要代表作的三台大戏脚本，都出自罗周、张弘之手。此外，张曼君之于《瞿秋白》、石小梅之于《世说新语》、徐春兰之于《蝴蝶梦》，都泄漏了南昆在礼聘导演东说念主才上的每下愈况。而张继青、胡锦芳等老一辈昆曲人人的忘我传授和全心拔擢，更为南昆中后生昆曲艺术东说念主才的成长，作出了迥殊的孝敬。仅以《瞿秋白》为例，该戏的主演就集几代精锐于一台——南昆后生一代领军东说念主物施夏明饰演瞿秋白、“梅花奖”得主孔爱萍饰演瞿母、巾生名家钱振荣饰演鲁迅……个个光彩能干，令东说念主叫绝！还有活跃于其他戏中的周鑫、徐念念佳、钱伟、朱贤哲等演员的精彩扮演，都让不雅众赢得了南昆古朴典雅、极新细巧的审好意思格斡旋艺术享受。

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出戏、出东说念主是新期间南昆守正创新结出的丰硕后果，是南昆让陈腐的昆曲艺术“同现代文化相相宜、同现代社会彼此助”，进行“创造性漂泊、创新性发展”的捏行。南昆守正，守住了历史唯物不雅、艺术辩证法之“正”，守住了昆曲艺术长久为东说念主民、为不雅众之“正”，守住了接管阐扬昆曲艺术优秀传统之“正”，守住了尊重艺术家、除名艺术限定之“正”，唯其如斯，南昆的创新武艺日益精彩。

（仲呈祥，作家系中国文艺洽商家协会首届主席、中央文史商榷馆馆员）

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